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SUMMARY:LTF - Ernest e Celestine
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SUMMARY:LTF - La bicicletta rossa
DESCRIPTION:Nell’ambito del Lucca Teatro Festival
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SUMMARY:LTF - Cappuccetto rosso
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SUMMARY:LTF - Il grande viaggio
DESCRIPTION:Nell’ambito del Lucca Teatro Festival
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SUMMARY:Il ritorno di Casanova
DESCRIPTION:L’avventuriero veneziano\, ormai giunto a 53 anni\, stanco di avventure erotiche e nauseato dal suo passato di diplomatico da strapazzo\, ha un solo desiderio: tornare nell’amata Venezia ma\, proprio quando sembra che il suo sogno stia per realizzarsi\, un vecchio amico lo trascina in una sua casa di campagna nei pressi di Mantova\, dove Casanova incontra la giovane Marcolina\, che riaccende il suo desiderio.\nLo sguardo che la donna gli rivolge\, freddo e indifferente\, lo getta però nella disperazione: si sente vecchio e ormai incapace di esercitare fascino. L’amaro sapore della sconfitta lo spinge a un estremo quanto folle tentativo: sospettando che la giovane sia in realtà l’amante di un bellimbusto\, un certo sottotenente Lorenzi\, fa di tutto per scoprire la verità e\, avuta conferma ai suoi sospetti\, una notte si sostituisce con l’inganno a Lorenzi. Avrà così l’amore desiderato della bella Marcolina attraverso l’inganno ma\, dopo un sogno misterioso\, al risveglio\, la situazione precipita.\nIl Ritorno di Casanova\, è uno dei capolavori narrativi di Arthur Schnitzler\, grande cantore della Vienna spumeggiante e feroce nel declinante Impero asburgico. In questo meraviglioso racconto di del 1918 – ridotto ad opera teatrale attraverso l’artificio di far parlare Casanova in prima persona – si rivela la tragicommedia della coscienza moderna\, sganciata dai valori della tradizione\, attenta ai propri istinti e ai propri falsi valori\, nel tentativo di sfuggire alla vecchiaia e alla morte. Il cuore del testo è quindi un freudiano scontro fra Amore e Morte\, segnato dall’angoscia della fine di un’epoca “felice”.\nNello spettacolo ha una posizione di rilievo la musica dal vivo che si accorda alla recitazione per disegnare con maggiore profondità le emozioni del testo.
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LOCATION:Buti (PI)\, Teatro Francesco di Bartolo\, via Fratelli Disperati\, Buti\, (PI)\, 56032\, Italia
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SUMMARY:Il calapranzi
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SUMMARY:Tale madre\, tale figlia\, di L. Forti (2014)
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SUMMARY:Il calapranzi\, H. Pinter/M. Vanzini (2013)
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LOCATION:Livorno\, Nuovo Teatro delle Commedie\, via Giuseppe Maria Terreni\, 5\, Livorno\, (LI)\, 57122\, Italia
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SUMMARY:Contiene parolacce
DESCRIPTION:Esiste a Roma un ristorante noto in tutto il mondo perché i clienti vengono presi a male parole. Mozart e Leonardo da Vinci adoravano il turpiloquio. I film e le serie tv sono pieni di parolacce. Tutti noi le usiamo ogni giorno. Perché proprio i comici dovrebbero astenersi? \nCONTIENE PAROLACCE\, quinto monologo di Stand up Comedy di Daniele Fabbri\, è un esilarante spettacolo sulla sterilizzazione del linguaggio che sta rendendo noioso e ipocrita il mondo dell’intrattenimento.\nSappiamo che è conveniente tenere un linguaggio pulito negli ambienti istituzionali\, ma è altrettanto vero che il linguaggio volgare è nato e cresciuto nei luoghi popolari del divertimento! \nLa lingua si evolve in ogni epoca e in ogni ambito sociale\, ma nel mondo della comicità sembra essere rimasta congelata. Il discorso comico è spesso limitato da una censura perbenistica sulle parole\, che lo priva della sua specificità da sempre legata al tempo dissacratorio del carnevale\, e della capacità giocosa\, sociale e liberatoria della sua parola. \nIn CONTIENE PAROLACCE Daniele Fabbri si scaglia contro questo ennesimo tabù\, attaccandolo direttamente per ripristinare il valore civile di un linguaggio libero ed esplosivo. Lo scopo è quello di tornare a parlare di amore\, famiglia\, relazioni\, lavoro\, cibo e di tutto ciò che riguarda la vita quotidiana di ognuno senza peli sulla lingua: una comicità ripulita dal perbenismo e dai luoghi comuni\, sporcata con intelligenza\, merda e brillanti puttanate!
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LOCATION:Pisa\, Teatro Lux\, piazza Santa Caterina\, 6\, Pisa\, (PI)\, 56127\, Italia
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SUMMARY:Piccoli suicidi in ottava rima
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LOCATION:Forte dei Marmi (LU)\, Auditorium Scuola Media Ugo Guidi\,  Via Padre Ignazio da Carrara\, 85\, Forte dei Marmi\, 55042\, Italia
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SUMMARY:I giganti della montagna
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LOCATION:Pontedera (PI)\, Teatro Era\, Parco Jerzy Grotowski\, via Indipendenza\, Pontedera\, (PI)\, 56025\, Italia
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SUMMARY:Storie di uomini
DESCRIPTION:Il lavoro è frutto di un profondo lavoro di drammatizzazione del testo di Lussu per estrarne i numerosi contenuti “civili” di cui ha tanto bisogno la società di oggi. Lussu racconta storie di uomini che hanno vissuto momenti terribili e allo stesso tempo pieni di umanità. Non neghiamo l’orrore della guerra\, anzi lo condanniamo con tutta la nostra forza\, ma allo stesso tempo vogliamo ricordare che è proprio nei momenti di crisi che si materializzano gli istinti peggiori e migliori degli uomini. Il testo di Lussu\, così come quello di Enrique Marie Remarque (Niente di nuovo sul fronte occidentale) e di Fritz Weber (Le tappe della disfatta) sono per sempre monito e ricordo di queste terribili atrocità ma anche della forza degli uomini che le hanno affrontate e\, in alcuni casi\, le hanno superate. Questo spettacolo nasce con la speranza che la storia ci possa insegnare qualche cosa.
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LOCATION:Bagnone (MS)\, Teatro Ferdinando Quartieri\, piazza Europa\, 1\, Bagnone\, (MS)\, 54021\, Italia
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SUMMARY:Tale madre\, tale figlia
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SUMMARY:Ferite a morte
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SUMMARY:Picchi
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SUMMARY:Non si sa come
DESCRIPTION:Scritto a Castiglioncello nell’estate del 1934\, durante una villeggiatura\, e andato in scena il 13 dicembre del 1935 a Roma (dopo un debutto a Praga in traduzione ceca cui Pirandello non presenziò) in piena dittatura fascista\, e in un periodo di aspri conflitti col regime a causa delle difficoltà incontrate dal suo progetto di un Teatro di Stato\, Non si sa come si apre su un quadretto di genere idillico\, quasi stucchevole: una mattina sul finire di settembre\, sull’incantevole terrazzo della casa di Giorgio Vanzi: una dimora che Respi definisce «un paradiso» e dove i protagonisti\, che appartengono evidentemente a una borghesia agiata\, conducono una vita disinvolta tra tavolini-bar e mobili da giardino: del solo Giorgio Vanzi sappiamo che è un militare di Marina\, si presume ufficiale. E di Nicola Respi si apprende che frequenta il Circolo della Racchetta\, luogo che indulge al pettegolezzo\, dato che là l’uomo viene a sapere dei sospetti gelosi di Romeo Daddi e del suo improvviso impazzimento. Tutti giovani\, tutti si direbbe di bell’aspetto\, reciprocamente innamorati l’uno dell’altra le due coppie di coniugi\, mentre Respi fa una corte molto da salotto a Bice\, l’onestissima\, rispettabilissima\, fedelissima moglie di Romeo. Un idillio che nasconde tuttavia un altro spazio\, meno evidente e tuttavia molto più reale di quello sociale: una macelleria della psiche\, un sanguinoso mattatoio metafisico dove i corpi e le coscienze sono fatti oggetto della più violenta vivisezione che la drammaturgia italiana del secolo scorso conosca. Al centro del dramma vi è il rovello di Romeo Daddi\, che\, dopo aver ceduto un momento alla passione per Ginevra\, moglie dell’amico Giorgio\, si rende conto di quanto sia facile commettere un atto che forse può rivelarsi una colpa\, senza averne responsabilità\, perché il fatto è accaduto non si sa come\, fuori della coscienza di chi lo ha compiuto. Ci sono dunque delitti innocenti\, atti irriflessi che marchiano a fuoco le vite umane. A tormentare Romeo sono tutti quegli atti che\, non si sa come\, ci portano a fare quello che facciamo. Preso dall’irrefrenabile desiderio di scoprire negli altri questi delitti Romeo dà inizio a una specie di seduta freudiana di gruppo. Da questa situazione di partenza Pirandello svolge uno dei suoi drammi più feroci e strazianti\, immergendosi\, come armato di un bisturi dell’animo\, nei labirinti segreti del cuore e della psiche umani\, nell’ennesimo tentativo\, più che mai riuscito\, di dimostrare che «ciò che noi conosciamo di noi stessi\, non è che una parte\, una debolissima parte\, di ciò che siamo» (Giovanni Macchia). Tornando a Pirandello dopo aver messo in scena nel 2007 I giganti della montagna\, Federico Tiezzi conferma il suo interesse per la fase estrema del drammaturgo siciliano: Non si sa come\, che è del 1934\, contende ai Giganti il titolo di ultimo dramma composto dallo scrittore. Lo spettacolo succede all’allestimento di Un amore di Swann\, dal romanzo di Marcel Proust\, e costituisce un ideale “secondo tempo” di una riflessione scenica sull’ebbrezza e la tortura dell’amore: un amore inteso non solo come manifestazione emotiva\, ma come lo spazio di una violenta verifica della “tenuta” della condizione umana nel momento della sua più alta e significativa tensione storica ed esistenziale.
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LOCATION:Livorno\, Teatro Goldoni\, via Goldoni\, 83\, Livorno\, (LI)\, 57125\, Italia
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SUMMARY:Quando la moglie è in vacanza
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LOCATION:Volterra (PI)\, Teatro Persio Flacco\, via dei Sarti\, 37\, Volterra\, (PI)\, 56048 \, Italia
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SUMMARY:Non si sa come
DESCRIPTION:Tornando a Pirandello\, e con uno dei suoi drammi più dopo aver messo in scena nel 2007 I giganti della montagna\, Federico Tiezzi conferma il suo interesse per la fase estrema del drammaturgo siciliano. Lo spettacolo succede all’allestimento di Lombardi-Tiezzi del proustiano Un amore di Swann e costituisce un ideale “secondo tempo” di una riflessione scenica sull’ebbrezza e la tortura dell’amore: un amore inteso non solo come manifestazione emotiva\, ma come lo spazio di una violenta verifica della “tenuta” della condizione umana nel momento della sua più alta e significativa tensione storica ed esistenziale. Di Pirandello\, Non si sa come è uno dei drammi più feroci e strazianti\, quasi un bisturi dell’anima che s’immerge nei labirinti più segreti del cuore e della psiche umani.
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LOCATION:Pisa\, Teatro Verdi\, via Palestro\, 40\, Pisa\, (PI)\, 56127\, Italia
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SUMMARY:Bulle e impossibili
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SUMMARY:Patria puttana
DESCRIPTION:Dell’universo espressivo di Moscato\, le puttane – le cosiddette ‘donne di piacere’\, che più spesso è piuttosto disgusto\, rammarico\, dolore – sono forse le figure più emblematiche e centrali.\nDalla Signora di ‘Piece noire’ all’ Assunta di ‘Bordello di mare con città’\, dalle ‘omologate – nel mestiere’ Lulù 1\, Lulù 2\, Lulù 3 di ‘Trianon’ alla stessa ‘Luparella’ o a Bolero Film e Grand Hotel di ‘Ragazze sole con qualche esperienza’\, le puttane hanno tutte rappresentato un punto fermo e privilegiato nel dare voce e corpo al concetto/prassi di una scena tesa a smascherare – con malinconia ma anche con tanta ilarità – la presunta insufficienza e marginalità di ciò che viene detto il femminile.\nSoprattutto quello ferito\, venduto\, comprato\, mercificato\, ingannato e mistificato da una Storia gestita da millenni\, in assoluto\, dal maschile.\n‘Luparella e le Altre’\, allora\, è una piccola ma significativa silloge di questa inclinazione e amore di Moscato.\nUn rapsodico ma profondo omaggio a quella sorta di casa\, territorio\, comune luogo di giacenza e resistenza – ‘patria’\, appunto – che egli ritiene di dividere e con-dividere con la Donna – naturale o artificiale\, tale per biologia o per libera\, esistenziale scelta – e con la Prostituta – hegelianamente\, libera schiava di un padrone incatenato – facce\, entrambe\, nella sua scrittura\, di un ‘materno’ feroce e tenerissimo\, nel mettere in moto tutta la sua accesa fantasia di cantore della Differenza e della Contro-serialità.
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LOCATION:Buti (PI)\, Teatro Francesco di Bartolo\, via Fratelli Disperati\, Buti\, (PI)\, 56032\, Italia
CATEGORIES:Nuova drammaturgia
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SUMMARY:Caldane
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SUMMARY:Non si sa come
DESCRIPTION:Tornando a Pirandello\, e con uno dei suoi drammi più dopo aver messo in scena nel 2007 I giganti della montagna\, Federico Tiezzi conferma il suo interesse per la fase estrema del drammaturgo siciliano. Lo spettacolo succede all’allestimento di Lombardi-Tiezzi del proustiano Un amore di Swann e costituisce un ideale “secondo tempo” di una riflessione scenica sull’ebbrezza e la tortura dell’amore: un amore inteso non solo come manifestazione emotiva\, ma come lo spazio di una violenta verifica della “tenuta” della condizione umana nel momento della sua più alta e significativa tensione storica ed esistenziale. Di Pirandello\, Non si sa come è uno dei drammi più feroci e strazianti\, quasi un bisturi dell’anima che s’immerge nei labirinti più segreti del cuore e della psiche umani.
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LOCATION:Pisa\, Teatro Verdi\, via Palestro\, 40\, Pisa\, (PI)\, 56127\, Italia
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SUMMARY:Amuleto
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LOCATION:Montecarlo (LU)\, Teatro dei Rassicurati\, via Carmignani\, 14\, Montecarlo\, (LU)\, 55015\, Italia
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SUMMARY:L'ho fatto per il mio paese
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SUMMARY:Otello
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LOCATION:Pontremoli (MS)\, Teatro della Rosa\, piazza del Teatro\, Pontremoli\, (MS)\, 54027\, Italia
CATEGORIES:Danza contemporanea
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SUMMARY:Il convitato di pietra
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SUMMARY:L'ho fatto per il mio paese
DESCRIPTION:“Immaginatevi un uomo candido e incasinato\, capace di sogni sconfinati\, che parlano di libertà uguaglianza e felicità per tutti. Un donchisciotte sempre comicamente in lotta con gli spigoli della vita\, senza soldi\, con la disdetta dell’affitto in una tasca e la lettera di fine rapporto di lavoro nell’altra\, artefice di un gesto folle e disperato: rapisce il Ministro che ha deciso il provvedimento e lo nasconde in cantina.\nLo fa per sé\, per la sua pensione ma soprattutto lo fa per il suo paese. \nUnite la tragicommedia di una donna Ministro\, stimata docente universitaria\, sposata con un finanziere ricchissimo\, che vive in case raffinatissime secondo valori solidissimi e che è scesa in politica solo per fare un favore al suo paese … ma un po’ anche a se stessa\, nella speranza di colmare una solitudine assai più rara di tutte le specie rare che popolano la foresta pluviale del Borneo”. \nImmaginate ora l’urto di questi due mondi … e l’inferno terrestre che si scatena vi regalerà la commedia più appassionata\, folle e contemporanea a cui abbiate mai assistito dai tempi dell’ultima crisi di Governo”. Francesco Freyrie
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LOCATION:Castagneto Carducci (LI)\, Teatro Roma\, Via Antonio Gramsci\, Castagneto Carducci\, (LI)\, 57022\, Italia
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SUMMARY:Winter
DESCRIPTION:Le importanti sfumature tra un uomo e una donna:\nal Teatro San Girolamo\, giovedì 12 marzo va in scena Winter di Jon Fosse\,\ncon Marco Brinzi e Ruta Papartyte\, regia di Oskaras Koršunovas \nForte del successo dello scorso anno\, torna in scena lo spettacolo Winter di Jon Fosse\, una produzione del Teatro del Giglio per la regia di Oskaras Koršunovas\, interpretato da Marco Brinzi e Ruta Papartyte. Giovedì 12 marzo\, alle ore 21\, al Teatro San Girolamo riprende dunque vita questo testo di grandissimo impatto emotivo\, composto dal massimo scrittore e drammaturgo norvegese vivente\, il cui teatro viene tradotto in molte lingue (questa traduzione italiana è di Gabriella Perin) e portato in scena con la lettura di Koršunovas\, nome di spicco della regia contemporanea\, noto in tutto il mondo\, già a Lucca due stagioni fa con il suo acclamato Miranda. Dopo quest’anteprima al Teatro San Girolamo\, Winter sarà in scena al Teatro Fabbricone di Prato il 14 e il 15 marzo. \nÈ Winter un testo intenso\, in cui un uomo d’affari e una strana bella donna si incontrano in un parco: le loro parole e i loro gesti si intrecciano in una relazione di voci e silenzi che è quasi una partitura musicale e sa dare uno sguardo profondo sull’esistenza tra uomo e donna. Protagonisti dello spettacolo sono due artisti di grande talento\, Ruta Papartyte\, attrice lituana naturalizzata italiana\, studi di recitazione alla facoltà di teatro e cinema dell’Accademia di Lituania e poi interprete di importanti ruoli in alcuni dei più celebri spettacoli di Eimuntas Nekrosius e dello stesso Koršunovas\, e il lucchese Marco Brinzi\, che dopo la formazione attoriale al Piccolo Teatro di Milano\, inizia immediatamente una brillante carriera teatrale\, affiancata a successi televisivi e cinematografici. \nNelle note di regia\, Koršunovas scrive: «Le sfumature sono molto importanti nelle opere di Fosse. Tutto ciò che non viene detto è importante\, come le pause nella musica\, che creano contenuto ed espressione. È l’aspetto più importante. Il regista e gli attori dovrebbero dirigere la rappresentazione come un’orchestra. Il regista quasi somiglia ad un direttore d’orchestra. Il testo di Fosse è come uno spartito – il direttore\, insieme ai solisti\, deve tradurre ciò che il compositore ha creato nel manoscritto». \nBiglietti: posto unico\, 8 euro.\nInformazioni e prenotazioni\, biglietteria Teatro del Giglio\, tel. 0583 465320\, biglietteria@teatrodelgiglio.it
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LOCATION:Lucca\, Teatro San Girolamo\, Via San Girolamo\, Lucca\, LU\, 55100\, Italia
CATEGORIES:Nuova drammaturgia,Regia
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SUMMARY:Non si sa come
DESCRIPTION:In qualche modo è capitato a tutti. Un atto quasi involontario con conseguenze spaventosamente reali. Romeo Daddi cede per un momento alla passione per Ginevra\, moglie dell’amico Giorgio e precipita in uno stato di colpevolezza che non riesce ad accettare. Non si rende conto di come un’azione\, compiuta in un momento in cui è fuori di sé\, come trascinato da un sentire non consapevole\, possa renderlo colpevole per sempre. Perché non ci ha pensato? Cosa lo ha spinto? La dimensione in cui Romeo si muove non è la società borghese che lo obbliga ad una parte\, tema caro a Pirandello\, ma è quella introspettiva dell’anima\, lo spazio dell’inconscio\, in cui le azioni consapevoli sono misteriosamente intrecciate a qualcosa che è fuori controllo. Un terreno di ricerca caro a Federico Tiezzi\, sempre abile a scandagliare acque psicanalitiche. Senza tregua scendiamo nei labirinti dei desideri\, per decifrare pensieri e gesti\, come in una seduta di analisi di gruppo. Dov’è il confine tra memoria e oblio\, realtà e sogno\, colpa o desiderio?
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LOCATION:Carrara\, Nuova Sala Garibaldi\, via Giuseppe Verdi\, 10\, Carrara\, (MS)\, 54033\, Italia
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