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SUMMARY:Piccoli suicidi in ottava rima
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SUMMARY:I giganti della montagna
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SUMMARY:Storie di uomini
DESCRIPTION:Il lavoro è frutto di un profondo lavoro di drammatizzazione del testo di Lussu per estrarne i numerosi contenuti “civili” di cui ha tanto bisogno la società di oggi. Lussu racconta storie di uomini che hanno vissuto momenti terribili e allo stesso tempo pieni di umanità. Non neghiamo l’orrore della guerra\, anzi lo condanniamo con tutta la nostra forza\, ma allo stesso tempo vogliamo ricordare che è proprio nei momenti di crisi che si materializzano gli istinti peggiori e migliori degli uomini. Il testo di Lussu\, così come quello di Enrique Marie Remarque (Niente di nuovo sul fronte occidentale) e di Fritz Weber (Le tappe della disfatta) sono per sempre monito e ricordo di queste terribili atrocità ma anche della forza degli uomini che le hanno affrontate e\, in alcuni casi\, le hanno superate. Questo spettacolo nasce con la speranza che la storia ci possa insegnare qualche cosa.
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SUMMARY:Tale madre\, tale figlia
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SUMMARY:Ferite a morte
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SUMMARY:Non si sa come
DESCRIPTION:Scritto a Castiglioncello nell’estate del 1934\, durante una villeggiatura\, e andato in scena il 13 dicembre del 1935 a Roma (dopo un debutto a Praga in traduzione ceca cui Pirandello non presenziò) in piena dittatura fascista\, e in un periodo di aspri conflitti col regime a causa delle difficoltà incontrate dal suo progetto di un Teatro di Stato\, Non si sa come si apre su un quadretto di genere idillico\, quasi stucchevole: una mattina sul finire di settembre\, sull’incantevole terrazzo della casa di Giorgio Vanzi: una dimora che Respi definisce «un paradiso» e dove i protagonisti\, che appartengono evidentemente a una borghesia agiata\, conducono una vita disinvolta tra tavolini-bar e mobili da giardino: del solo Giorgio Vanzi sappiamo che è un militare di Marina\, si presume ufficiale. E di Nicola Respi si apprende che frequenta il Circolo della Racchetta\, luogo che indulge al pettegolezzo\, dato che là l’uomo viene a sapere dei sospetti gelosi di Romeo Daddi e del suo improvviso impazzimento. Tutti giovani\, tutti si direbbe di bell’aspetto\, reciprocamente innamorati l’uno dell’altra le due coppie di coniugi\, mentre Respi fa una corte molto da salotto a Bice\, l’onestissima\, rispettabilissima\, fedelissima moglie di Romeo. Un idillio che nasconde tuttavia un altro spazio\, meno evidente e tuttavia molto più reale di quello sociale: una macelleria della psiche\, un sanguinoso mattatoio metafisico dove i corpi e le coscienze sono fatti oggetto della più violenta vivisezione che la drammaturgia italiana del secolo scorso conosca. Al centro del dramma vi è il rovello di Romeo Daddi\, che\, dopo aver ceduto un momento alla passione per Ginevra\, moglie dell’amico Giorgio\, si rende conto di quanto sia facile commettere un atto che forse può rivelarsi una colpa\, senza averne responsabilità\, perché il fatto è accaduto non si sa come\, fuori della coscienza di chi lo ha compiuto. Ci sono dunque delitti innocenti\, atti irriflessi che marchiano a fuoco le vite umane. A tormentare Romeo sono tutti quegli atti che\, non si sa come\, ci portano a fare quello che facciamo. Preso dall’irrefrenabile desiderio di scoprire negli altri questi delitti Romeo dà inizio a una specie di seduta freudiana di gruppo. Da questa situazione di partenza Pirandello svolge uno dei suoi drammi più feroci e strazianti\, immergendosi\, come armato di un bisturi dell’animo\, nei labirinti segreti del cuore e della psiche umani\, nell’ennesimo tentativo\, più che mai riuscito\, di dimostrare che «ciò che noi conosciamo di noi stessi\, non è che una parte\, una debolissima parte\, di ciò che siamo» (Giovanni Macchia). Tornando a Pirandello dopo aver messo in scena nel 2007 I giganti della montagna\, Federico Tiezzi conferma il suo interesse per la fase estrema del drammaturgo siciliano: Non si sa come\, che è del 1934\, contende ai Giganti il titolo di ultimo dramma composto dallo scrittore. Lo spettacolo succede all’allestimento di Un amore di Swann\, dal romanzo di Marcel Proust\, e costituisce un ideale “secondo tempo” di una riflessione scenica sull’ebbrezza e la tortura dell’amore: un amore inteso non solo come manifestazione emotiva\, ma come lo spazio di una violenta verifica della “tenuta” della condizione umana nel momento della sua più alta e significativa tensione storica ed esistenziale.
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LOCATION:Livorno\, Teatro Goldoni\, via Goldoni\, 83\, Livorno\, (LI)\, 57125\, Italia
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SUMMARY:Quando la moglie è in vacanza
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SUMMARY:Non si sa come
DESCRIPTION:Tornando a Pirandello\, e con uno dei suoi drammi più dopo aver messo in scena nel 2007 I giganti della montagna\, Federico Tiezzi conferma il suo interesse per la fase estrema del drammaturgo siciliano. Lo spettacolo succede all’allestimento di Lombardi-Tiezzi del proustiano Un amore di Swann e costituisce un ideale “secondo tempo” di una riflessione scenica sull’ebbrezza e la tortura dell’amore: un amore inteso non solo come manifestazione emotiva\, ma come lo spazio di una violenta verifica della “tenuta” della condizione umana nel momento della sua più alta e significativa tensione storica ed esistenziale. Di Pirandello\, Non si sa come è uno dei drammi più feroci e strazianti\, quasi un bisturi dell’anima che s’immerge nei labirinti più segreti del cuore e della psiche umani.
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LOCATION:Pisa\, Teatro Verdi\, via Palestro\, 40\, Pisa\, (PI)\, 56127\, Italia
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SUMMARY:Bulle e impossibili
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SUMMARY:Patria puttana
DESCRIPTION:Dell’universo espressivo di Moscato\, le puttane – le cosiddette ‘donne di piacere’\, che più spesso è piuttosto disgusto\, rammarico\, dolore – sono forse le figure più emblematiche e centrali.\nDalla Signora di ‘Piece noire’ all’ Assunta di ‘Bordello di mare con città’\, dalle ‘omologate – nel mestiere’ Lulù 1\, Lulù 2\, Lulù 3 di ‘Trianon’ alla stessa ‘Luparella’ o a Bolero Film e Grand Hotel di ‘Ragazze sole con qualche esperienza’\, le puttane hanno tutte rappresentato un punto fermo e privilegiato nel dare voce e corpo al concetto/prassi di una scena tesa a smascherare – con malinconia ma anche con tanta ilarità – la presunta insufficienza e marginalità di ciò che viene detto il femminile.\nSoprattutto quello ferito\, venduto\, comprato\, mercificato\, ingannato e mistificato da una Storia gestita da millenni\, in assoluto\, dal maschile.\n‘Luparella e le Altre’\, allora\, è una piccola ma significativa silloge di questa inclinazione e amore di Moscato.\nUn rapsodico ma profondo omaggio a quella sorta di casa\, territorio\, comune luogo di giacenza e resistenza – ‘patria’\, appunto – che egli ritiene di dividere e con-dividere con la Donna – naturale o artificiale\, tale per biologia o per libera\, esistenziale scelta – e con la Prostituta – hegelianamente\, libera schiava di un padrone incatenato – facce\, entrambe\, nella sua scrittura\, di un ‘materno’ feroce e tenerissimo\, nel mettere in moto tutta la sua accesa fantasia di cantore della Differenza e della Contro-serialità.
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LOCATION:Buti (PI)\, Teatro Francesco di Bartolo\, via Fratelli Disperati\, Buti\, (PI)\, 56032\, Italia
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SUMMARY:Il convitato di pietra
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SUMMARY:L'ho fatto per il mio paese
DESCRIPTION:“Immaginatevi un uomo candido e incasinato\, capace di sogni sconfinati\, che parlano di libertà uguaglianza e felicità per tutti. Un donchisciotte sempre comicamente in lotta con gli spigoli della vita\, senza soldi\, con la disdetta dell’affitto in una tasca e la lettera di fine rapporto di lavoro nell’altra\, artefice di un gesto folle e disperato: rapisce il Ministro che ha deciso il provvedimento e lo nasconde in cantina.\nLo fa per sé\, per la sua pensione ma soprattutto lo fa per il suo paese. \nUnite la tragicommedia di una donna Ministro\, stimata docente universitaria\, sposata con un finanziere ricchissimo\, che vive in case raffinatissime secondo valori solidissimi e che è scesa in politica solo per fare un favore al suo paese … ma un po’ anche a se stessa\, nella speranza di colmare una solitudine assai più rara di tutte le specie rare che popolano la foresta pluviale del Borneo”. \nImmaginate ora l’urto di questi due mondi … e l’inferno terrestre che si scatena vi regalerà la commedia più appassionata\, folle e contemporanea a cui abbiate mai assistito dai tempi dell’ultima crisi di Governo”. Francesco Freyrie
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LOCATION:Castagneto Carducci (LI)\, Teatro Roma\, Via Antonio Gramsci\, Castagneto Carducci\, (LI)\, 57022\, Italia
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DESCRIPTION:Le importanti sfumature tra un uomo e una donna:\nal Teatro San Girolamo\, giovedì 12 marzo va in scena Winter di Jon Fosse\,\ncon Marco Brinzi e Ruta Papartyte\, regia di Oskaras Koršunovas \nForte del successo dello scorso anno\, torna in scena lo spettacolo Winter di Jon Fosse\, una produzione del Teatro del Giglio per la regia di Oskaras Koršunovas\, interpretato da Marco Brinzi e Ruta Papartyte. Giovedì 12 marzo\, alle ore 21\, al Teatro San Girolamo riprende dunque vita questo testo di grandissimo impatto emotivo\, composto dal massimo scrittore e drammaturgo norvegese vivente\, il cui teatro viene tradotto in molte lingue (questa traduzione italiana è di Gabriella Perin) e portato in scena con la lettura di Koršunovas\, nome di spicco della regia contemporanea\, noto in tutto il mondo\, già a Lucca due stagioni fa con il suo acclamato Miranda. Dopo quest’anteprima al Teatro San Girolamo\, Winter sarà in scena al Teatro Fabbricone di Prato il 14 e il 15 marzo. \nÈ Winter un testo intenso\, in cui un uomo d’affari e una strana bella donna si incontrano in un parco: le loro parole e i loro gesti si intrecciano in una relazione di voci e silenzi che è quasi una partitura musicale e sa dare uno sguardo profondo sull’esistenza tra uomo e donna. Protagonisti dello spettacolo sono due artisti di grande talento\, Ruta Papartyte\, attrice lituana naturalizzata italiana\, studi di recitazione alla facoltà di teatro e cinema dell’Accademia di Lituania e poi interprete di importanti ruoli in alcuni dei più celebri spettacoli di Eimuntas Nekrosius e dello stesso Koršunovas\, e il lucchese Marco Brinzi\, che dopo la formazione attoriale al Piccolo Teatro di Milano\, inizia immediatamente una brillante carriera teatrale\, affiancata a successi televisivi e cinematografici. \nNelle note di regia\, Koršunovas scrive: «Le sfumature sono molto importanti nelle opere di Fosse. Tutto ciò che non viene detto è importante\, come le pause nella musica\, che creano contenuto ed espressione. È l’aspetto più importante. Il regista e gli attori dovrebbero dirigere la rappresentazione come un’orchestra. Il regista quasi somiglia ad un direttore d’orchestra. Il testo di Fosse è come uno spartito – il direttore\, insieme ai solisti\, deve tradurre ciò che il compositore ha creato nel manoscritto». \nBiglietti: posto unico\, 8 euro.\nInformazioni e prenotazioni\, biglietteria Teatro del Giglio\, tel. 0583 465320\, biglietteria@teatrodelgiglio.it
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LOCATION:Lucca\, Teatro San Girolamo\, Via San Girolamo\, Lucca\, LU\, 55100\, Italia
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SUMMARY:Non si sa come
DESCRIPTION:In qualche modo è capitato a tutti. Un atto quasi involontario con conseguenze spaventosamente reali. Romeo Daddi cede per un momento alla passione per Ginevra\, moglie dell’amico Giorgio e precipita in uno stato di colpevolezza che non riesce ad accettare. Non si rende conto di come un’azione\, compiuta in un momento in cui è fuori di sé\, come trascinato da un sentire non consapevole\, possa renderlo colpevole per sempre. Perché non ci ha pensato? Cosa lo ha spinto? La dimensione in cui Romeo si muove non è la società borghese che lo obbliga ad una parte\, tema caro a Pirandello\, ma è quella introspettiva dell’anima\, lo spazio dell’inconscio\, in cui le azioni consapevoli sono misteriosamente intrecciate a qualcosa che è fuori controllo. Un terreno di ricerca caro a Federico Tiezzi\, sempre abile a scandagliare acque psicanalitiche. Senza tregua scendiamo nei labirinti dei desideri\, per decifrare pensieri e gesti\, come in una seduta di analisi di gruppo. Dov’è il confine tra memoria e oblio\, realtà e sogno\, colpa o desiderio?
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LOCATION:Carrara\, Nuova Sala Garibaldi\, via Giuseppe Verdi\, 10\, Carrara\, (MS)\, 54033\, Italia
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SUMMARY:Non si sa come
DESCRIPTION:In qualche modo è capitato a tutti. Un atto quasi involontario con conseguenze spaventosamente reali. Romeo Daddi cede per un momento alla passione per Ginevra\, moglie dell’amico Giorgio e precipita in uno stato di colpevolezza che non riesce ad accettare. Non si rende conto di come un’azione\, compiuta in un momento in cui è fuori di sé\, come trascinato da un sentire non consapevole\, possa renderlo colpevole per sempre. Perché non ci ha pensato? Cosa lo ha spinto? La dimensione in cui Romeo si muove non è la società borghese che lo obbliga ad una parte\, tema caro a Pirandello\, ma è quella introspettiva dell’anima\, lo spazio dell’inconscio\, in cui le azioni consapevoli sono misteriosamente intrecciate a qualcosa che è fuori controllo. Un terreno di ricerca caro a Federico Tiezzi\, sempre abile a scandagliare acque psicanalitiche. Senza tregua scendiamo nei labirinti dei desideri\, per decifrare pensieri e gesti\, come in una seduta di analisi di gruppo. Dov’è il confine tra memoria e oblio\, realtà e sogno\, colpa o desiderio?
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LOCATION:Piombino (LI)\, Cinema Teatro Metropolitan\, piazza Licurgo Cappelletti\, 2\, Piombino\, (LI)\, 57025\, Italia
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SUMMARY:Sarto per signora
DESCRIPTION:Scambi d’identità\, sotterfugi\, equivoci\, amori segreti sono gli elementi base per questo divertente vaudeville. La commedia è ambientata a Parigi e narra del dottor Molineaux\, fresco di matrimonio ma dai dubbi comportamenti coniugali. Il protagonista avendo un animo libertino\, tradisce la moglie con un’avvenente signora\, e per poter incontrare la sua amante senza destare alcun sospetto si finge sarto\, creando così una serie di simpatiche ed esilaranti gag che coinvolgono tutti i protagonisti della piéce.\nUna comicità amplificata dal virtuosismo tecnico dell’autore capace di assommare colpi di scena comici ed equivoci con la precisione di un chirurgo. I personaggi dell’opera sono quelli tipici della commedia degli equivoci. E in effetti\, in Sarto per signora le incomprensioni\, casuali e volute\, non mancano di certo. Feydeau preparava i suoi testi secondo schemi geometrici in cui le uscite e le entrate\, gli incontri impossibili\, le false scoperte\, i rimandi e le coincidenze\, disegnavano figure impeccabili. Il suo gioco di agnizioni\, però\, i congegni comici\, si rivelavano strutture costruite appositamente per riempire il vuoto di valori di una società borghese fondata solo sull’apparenza. La follia catastrofica senza senso rivelava alla fine sulla scena un crollo totale dei valori.\nL’attualità di questo commediografo francese\, sta nel fatto che il pubblico di oggi\, rivedendo i suoi vaudevilles\, non li considera affatto come figli di un’epoca determinata\, passata e superata\, ma coglie in essi una relazione con il presente e con la società attuale. Nelle sue opere\, dove la parabola degli equivoci porta quasi ad un’assurda comicità tragica\, vi è la chiave per capire molto teatro contemporaneo\, le logiche conseguenze\, i contraltari\, le appendici deliranti\, i commenti\, i corollari\, in autori fra i più disparati come Cechov\, Wedekind\, Beckett\, lonesco\, e Brecht stesso (in “Nozze piccolo borghesi”).\nIn Sarto per signora c’è già tutto l’estro e lo stile di Feydeau: la trama è basata sul classico triangolo adulterino: lui\, lei\, l’altro o l’altra\, ma soprattutto\, quello che non manca mai\, è la concentrazione di tutti i personaggi in un solo luogo\, dove si incontrano tutti quelli che non si sarebbero mai dovuti incontrare: mariti\, mogli\, amanti\, amanti dei mariti\, amanti delle mogli. La sua produzione di opere\, tutte da ridere\, è uno specchio deformato del suo tempo: la Bella Epoque\, di quel periodo privo di preoccupazioni\, e che sfociò\, poi\, tragicamente\, nella Grande Guerra. Al centro di molte opere di Feydeau c’è la coppia coniugale\, in cui si consumano tradimenti\, ipocrisie e malintesi.\nL’irresistibile comicità di Feydeau nasce dal dialogo serrato e dalle battute brevi e pungenti dei personaggi\, ma anche dalle situazioni irreali che derivano da equivoci e malintesi.
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LOCATION:Livorno\, Teatro Goldoni\, via Goldoni\, 83\, Livorno\, (LI)\, 57125\, Italia
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SUMMARY:Il malato immaginario
DESCRIPTION:Nel ruolo che fu l’ultimo della carriera dello stesso Molière\, è oggi protagonista Gioele Dix\, interprete intelligente e ironico di un Malato immaginario in bilico tra angoscia esistenziale\, solitudine\, divertimento e satira\, diretto da Andrée Ruth Shammah. Privo di convenzioni\, in tensione continua\, è centrato nel personaggio di Argante\, borghese ipocondriaco e dispotico\, grazie al quale Molière smaschera e critica le manie e le storture della propria società\, che nella regia di Shammah “senza tempo e di tutti i tempi” diventano così simili alle nevrosi della nostra epoca.
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LOCATION:Lucca\, Teatro del Giglio\, Piazza del Giglio 13\, Lucca\, LU\, 55100\, Italia
CATEGORIES:Commedia,Regia
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SUMMARY:Pasticceri
DESCRIPTION:Un attore lombardo\, che annovera fra le sue esperienze la clownerie\, e un attore sardo\, passionale ed estremo\, e la passione comune dell’arte pasticcera\, sono gli ingredienti di uno spettacolo davvero gustoso.\nDue fratelli gemelli.\nUno ha i baffi\, l’altro no; uno balbetta\, l’altro no\, parla bello sciolto.\nUno crede che la crema pasticcera sia delicata\, meravigliosa e bionda come una donna\, l’altro conosce la poesia\, i poeti\, i loro versi e li dice come chi non ha altro modo per parlare.\nUno è convinto che le bignoline siano esseri viventi fragili e indifesi\, l’altro crede che le bignoline vadano vendute\, sennò non si può tirare avanti.\nIl laboratorio di pasticceria è la loro casa. Un mondo che si è fermato alle quattro di mattina\, il loro mondo: cioccolata fusa\, pasta sfoglia leggera come piuma\, pan di Spagna\, meringhe come neve\, frittura araba\, torta russa\, biscotto alle mandorle e bavarese: tutto si muove\, vola\, danza e la notte si infila dappertutto.
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LOCATION:Castiglioncello (LI)\, Castello Pasquini\, piazza della Vittoria\, 1\, Castiglioncello\, (LI)\, 57016\, Italia
CATEGORIES:Sperimentazione
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SUMMARY:Doppio sogno (Eyes wide shut)
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LOCATION:Castelnuovo di Garfagnana (LU)\, Teatro Vittorio Alfieri\, Via Guglielmo Marconi\, Castelnuovo di Garfagnana\, (LU)\, 55032\, Italia
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SUMMARY:Nati in casa
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LOCATION:Pomarance (PI)\, Teatro dei Coraggiosi\, via Gramsci\, 15a\, Pomarance\, (PI)\, 56045\, Italia
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SUMMARY:Ferite a morte\, S. Dandini (2013)
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LOCATION:Lucca\, Teatro del Giglio\, Piazza del Giglio 13\, Lucca\, LU\, 55100\, Italia
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SUMMARY:L'importante è non cadere dal palco
DESCRIPTION:nuovo allestimento – disponibile da gennaio 2014 e per il periodo estivo \nUna lezione spettacolarizzata in cui Paolo Rossi ripercorre il meglio del suo repertorio\, arricchito da aneddoti che riguardano la sua vita e il suo mestiere\, svelando al pubblico quello che c’è dietro ai suoi pezzi migliori. \nDal cabaret al Mistero buffo 2.0\, attraverso Molière\, Cecchelin\, Jannacci\, Gaber\, fino ad arrivare a Shakespeare: L’importante è non cadere dal palco\, un excursus sul teatro di Paolo Rossi\, le battute e i personaggi che lo hanno reso grande\, un omaggio ai suoi maestri e ai suoi punti di riferimento professionali e personali. \nPaolo Rossi\, accompagnato in scena dalle musiche di Emanuele Dall’Aquila (al suo fianco ormai da quindici anni)\, ci racconta il suo teatro e la contemporaneità nel modo che da sempre lo contraddistingue: irriverente\, rivoluzionario\, pirotecnico\, incontenibile.
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LOCATION:Cascina (PI)\, La Città del Teatro/Politeama\, via Toscoromagnola\, 656\, Cascina\, (PI)\, 56021\, Italia
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SUMMARY:ARTePALESTINA - Restiamo Umani
DESCRIPTION:Serata di TEATRO e VIDEOARTE  di resistenza culturale\, organizzata da Arci Versilia\, Officina DadaBoom e Da Viareggio a Gaza\, con “Restiamo Umani”\, spettacolo della compagnia UltimoTeatro – Produzioni Incivili. Testi di Vittorio Arrigoni\, Mhamoud Darwish\, Elena Ferretti\, Luca Privitera.\nLo spettacolo sarà preceduto dalla proiezione di opere dal Gaza’s International Festival of Video Art\, organizzato nel 2010 da “Windows from Gaza”\, un gruppo di giovani artisti palestinesi. \nLa serata si svolgerà all’Officina di arte fotografica e contemporanea Dada Boom in via Minghetti 12 a Viareggio.\nIngresso libero. \n \n  \n  \n  \n  \n  \nI video in programma sono: \nAl Salam Alukom di Basel El Maqousi\, 2010\nCase search di Shareef Sarhan\, 2010\nHeadache di Majed Shala\, 2010\nZananah di Shareef Sarhan\, 2009 \nLa selezione delle opere proviene da C.A.R.M.A. Centro d’Arti e Ricerche Multimediali Applicate di Roma. Le opere sono state presentate durante “Arte video Roma festival” (2010) nella sezione “Screening Gaza”\, a cura di Enrico Tomaselli e Le Momo Electronique. \nAll’iniziativa ArtEPalestina hanno aderito (in ordine alfabetico): \nAssociazione Uovo di Colombo\, Berretti Bianchi onlus Viareggio\, Cantiere Sociale versiliese\, Circolo Arci Marina di Pietrasanta\, Circolo Caracol\, Circolo Cro DarsenePopoli\, Coquelìcot Teatro\, Emergency Versilia\, Libera Viareggio – Presidio Rossella Casini\, Pax Christi Pisa\, Popoli Diritti Culture\, Rete Radié Resh\, Tientibene spazio solidequo \n 
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LOCATION:Officina Dada Boom\, via minghetti 12\, Viareggio\, Lucca\, Italia
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