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SUMMARY:Tè per due (No\, no\, Nanette)
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SUMMARY:Il registro dei peccati
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SUMMARY:La scena
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SUMMARY:Enrico IV
DESCRIPTION:Il personaggio di Enrico IV\, del quale nessuno mai pronuncia il vero nome\, quasi a volerlo ancorare ulteriormente alla sua identità fittizia\, è vittima non solo della pazzia\, prima vera poi inscenata\, ma dell’impossibilità di adeguarsi alla realtà degli altri. Egli sceglie per sé il ruolo del folle\, e di conseguenza il potere e la licenza ad esso legati: «preferii restare pazzo – dichiara Enrico – e vivere con la più lucida coscienza la mia pazzia. Sono guarito\, signori: perché so perfettamente di fare il pazzo». Enrico IV è un’indagine sull’origine della follia e sul tema della relazione\, complessa fino a diventare inestricabile\, tra personaggio e uomo\, maschera ed essenza. Franco Branciaroli affronta questa prova da attore e da regista\, continuando\, dopo Servo di scena e Il teatrante\, il suo personale percorso nei temi della metateatralità e della finzione.
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LOCATION:Pietrasanta (LU)\, Teatro Comunale\, Piazza Duomo\, 14\, Pietrasanta\, LU\, 55045\, Italia
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SUMMARY:Carmela e Paolino Varietà sopraffino
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SUMMARY:Il giuoco delle parti
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SUMMARY:Decamerone
DESCRIPTION:Dopo l’ Orlando di due stagioni fa\, ecco il secondo frutto del Progetto “Grandi Italiani” di Baliani\, Accorsi e Marco Balsamo: Decamerone (terzo titolo sarà Il Principe da Machiavelli). Nel capolavoro di Boccaccio\, l”apertura su altri mondi possibili\, creata dalle fantasie di quei privilegiati sfuggiti alla pestilenza\, serve a rendere la realtà meno terribile e a offrire una chiave di lettura quando tutto ormai sembra assurdo e senza senso. Ascoltando le antiche storie del Decamerone riscopriamo com’è attuale quel Medioevo folle\, grottesco e crudele\, e Boccaccio si fa così autore che parla anche di noi\, mettendo a nudo le nostre mancanze\, i nostri vizi\, le nostre virtù\, le nostre passioni\, come sempre accade con la grande leteratura.\nMarco Baliani\, capostipite del teatro di narrazione\, con la sua inimitabile maestria nel tessere storie capaci di avvolgere lo spettatore\, di portarlo dentro le cose narrate\, ha trovato ancora una volta in Stefano Accorsi l’interprete giusto.\n«[…] In questa progressiva perdita di un civile sentire\, ci è sembrato importante far risuonare la voce del Boccaccio attraverso le nostre voci di teatranti. Per ricordare che possediamo tesori linguistici pari ai nostri tesori paesaggistici e naturali\, un’altra Italia\, che non compare nei bollettini della disfatta giornaliera con la quale la peste ci avvilisce.[…]» Marco Baliani
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SUMMARY:Il giuoco delle parti
DESCRIPTION:La vicenda di Leone Gala (Umberto Orsini)\, di Silia (Alvia Reale) e di Guido Venanzi (Michele Di Mauro)\, rispettivamente marito\, moglie e amante che un intrigo di passioni\, ricatti\, offese vere o presunte porta alla necessaria e cruenta eliminazione di uno dei tre\, è notissima. Nel riproporre questo testo (già interpretato da Orsini una quindicina anni fa al Teatro Eliseo e poi in tourn&eacut;e per più di 200 repliche) il regista Roberto Valerio ha immaginato un Leone Gala che\, sopravvissuto ai fatti narrati dalla commedia\, cerchi di ripercorrerli con la testimonianza del ricordo. Ce ne offrirà inevitabilmente una visione parziale e soggettiva ampliando in tale modo i piani del racconto e facendolo piombare in un clima che mescola reale ed irreale\, presente e passato\, razionalità e follia. Per ricordare una famosa e storica edizione della commedia\, che fu data all’Eliseo dalla Compagnia dei Giovani\, della quale anche lui fece parte per anni\, Umberto Orsini porta in giro questo spettacolo\, con straordinario successo\, dedicandolo alla sua grande amica Rossella Falk\, consapevole che l’intelligenza teatrale di Rossella non sarebbe indietreggiata di fronte ai piccoli tradimenti che questa versione propone.
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SUMMARY:Carcarlo Pravettoni
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SUMMARY:Il giuoco delle parti
DESCRIPTION:La vicenda di Leone Gala (Umberto Orsini)\, di Silia (Alvia Reale) e di Guido Venanzi (Michele Di Mauro)\, rispettivamente marito\, moglie e amante che un intrigo di passioni\, ricatti\, offese vere o presunte porta alla necessaria e cruenta eliminazione di uno dei tre\, è notissima. Nel riproporre questo testo (già interpretato da Orsini una quindicina anni fa al Teatro Eliseo e poi in tourn&eacut;e per più di 200 repliche) il regista Roberto Valerio ha immaginato un Leone Gala che\, sopravvissuto ai fatti narrati dalla commedia\, cerchi di ripercorrerli con la testimonianza del ricordo. Ce ne offrirà inevitabilmente una visione parziale e soggettiva ampliando in tale modo i piani del racconto e facendolo piombare in un clima che mescola reale ed irreale\, presente e passato\, razionalità e follia. Per ricordare una famosa e storica edizione della commedia\, che fu data all’Eliseo dalla Compagnia dei Giovani\, della quale anche lui fece parte per anni\, Umberto Orsini porta in giro questo spettacolo\, con straordinario successo\, dedicandolo alla sua grande amica Rossella Falk\, consapevole che l’intelligenza teatrale di Rossella non sarebbe indietreggiata di fronte ai piccoli tradimenti che questa versione propone.
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SUMMARY:Amadeus
DESCRIPTION:Amadeus è il titolo della piéce teatrale in due atti\, scritta da Peter Shaffer nel 1978\, da cui è stato successivamente tratto l’omonimo film del 1984 diretto da Milos Forman.\nIl dramma racconta il tentativo del compositore italiano Antonio Salieri di distruggere la reputazione dell’odiato avversario Wolfgang Amadeus Mozart.\nOdio mai esistito nella vita reale: i due infatti lavorarono anche insieme e spesso Salieri\, musicista mediocre\, fu un buon consigliere per Mozart\, musicista invece geniale. Shaffer scrive la pièce traendo spunto dal dramma di Puskin intitolato Mozart e Salieri in cui quest’ultimo per gelosia ed invidia avvelena Mozart.\nNel testo di Shaffer Salieri\, ormai vecchio e malato mette in giro la voce infondata di aver assassinato Mozart nel 1791. Perché? Per essere ricordato anche lui dai posteri! Se non come musicista almeno come assassino! \nUn capolavoro di modernità vestita con gli abiti del Settecento protagonista assoluto\, Tullio Solenghi di cui potremo ammirare la vena drammatica (non senza punte di ironia) che tanti grandi attori comici possiedono.
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LOCATION:Camaiore (LU)\, Teatro dell’Olivo\, corso Vittorio Emanuele\, Camaiore\, (LU)\, 55041\, Italia
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SUMMARY:La gatta sul tetto che scotta
DESCRIPTION:Secondo Premio Pulitzer nel 1955 per il drammaturgo statunitense Tennessee Williams (il primo nel 1948 gli venne assegnato per Un tram che si chiama desiderio)\, La gatta sul tetto che scotta narra la storia di una donna di bassa estrazione sociale\, Maggie\, che per alleviare la cocente situazione familiare in cui si trova e per timore di dover lasciare la casa e il marito\, imbastisce una rete di bugie.\nVittoria Puccini\, musa cinematografica di registi come Sergio Rubini e Gabriele Muccino\, salirà per la prima volta sul palco di un teatro in uno dei ruoli immortali della drammaturgia del ‘900. Accanto a lei\, avviluppato nella fitta rete di bugie della moglie\, si muove il Brick di Vinicio Marchioni\, il Freddo nella serie Tv Romanzo criminale di Stefano Sollima. Interamente ambientato nella loro camera da letto\, Brick e Maggie portano avanti un matrimonio bianco. Maggie\, innamorata perdutamente del marito\, ex sportivo ed attualmente infortunato ad una caviglia\, è stufa della situazione e gli chiede di desiderarla\, non riuscendo però a solleticare minimamente le fantasie dell’uomo: questi da tempo è assorto completamente nelle nebbie dell’alcol. Si scherma dagli attacchi della moglie con risposte brusche. Tra giochi passionali e abili caratterizzazioni\, guidate con mano sicura dal regista Arturo Cirillo\, affiorano a poco a poco tra Brick e Maggie sensualità cariche di sottintesi e di contenuti inespressi o inesprimibili; all’ideale purezza dei sentimenti si contrappone la dura realtà di un mondo familiare e sociale pieno di ipocrisie. \nNote di regia\nLa famiglia è ancora il luogo dove Williams fa risuonare le sue parole\, il luogo dove\, grazie alla sua capacità di narrare i sentimenti dei personaggi\, un gruppo di attori possono dare vita ad una coralità di conflitti. È difficile trovare in questo autore dei personaggi non risolti\, dei personaggi di cui sia difficile trovare una propria emotività\, sarà anche perché lui non sembra avere paura del melodrammatico\, dell’eccesso\, del melò\, anzi li usa come parte della nostra vita. Forse proprio perché non ha paura del falso e dell’esagerato riesce\, per contrasto o completamento\, a trovare il vero. Pochi scrittori di teatro come lui hanno avuto un rapporto così forte con l’immaginario\, e non a caso la più grande industria del sogno che è il cinema lo ha coinvolto spesso\, infatti ‘La gatta sul tetto che scotta’ è un celeberrimo film holliwoodiano degli anni ’50. Ma prima è stato un testo per il teatro dove si concentra in un unico spazio temporale e fisico l’ossessione di un’idea di amore impossibile\, perché troppe sono le rinunce di una famiglia dedita al successo e ai soldi\, alla proprietà\, in cui la vita appartiene a chi la sa comprare e a chi la vive secondo la più bieca convenzione. Sotto\, nascosto da qualche parte ma che scalpita e brucia\, c’è il sogno\, di due uomini che si innamorano\, di una donna che fugge dalla povertà della sua infanzia\, di un dispotico e misogino padre imprenditore\, fattosi tutto da se\, che scopre davanti all’ipotesi della propria morte una fragilità ed una tenerezza per il figlio alcolizzato\, sportivo fallito. Ma anche il sogno della moglie di lui\, donna abituata a fare di se stessa la rappresentazione vivente di una bugia ma che alla fine non potrà che farsi abitare dalla propria infelicità. Poi ci sono l’altro figlio\, avvocato rampante e prolifico di prole\, e la sua consorte\, arrivati in casa per impossessarsi dell’intera eredità del padre morente\, portatori di fasulli ‘nidi d’amore’\, ma in fondo drammaticamente vittime di carenze d’affetto. Ma Williams mette anche in scena\, non casualmente\, un prete molto interessato ai beni terreni\, e un medico burocrate del dolore.\nIn un gioco drammaturgico di contrasti\, dove alla mancanza di figli di una coppia corrisponde una presenza eccessiva e quasi nevrotica di bambini da parte dell’altra\, dove mentre due coniugi si torturano per il loro non riuscire ad amarsi\, si frappongono suoni di canzoncine e giochi di bambini\, ma anche sinistri grida di falchi. Il contro canto\, la stonatura è ciò che più caratterizza il mondo di questo inquieto scrittore americano\, americano ma per fortuna universale e senza tempo nel riuscire a parlarci di noi\, nonostante che siano passati molteplici decenni\, e che temi come l’omosessualità siano diventati meno celati di prima. Ma vogliamo immaginarci ancora oggi cosa comporti all’interno di una coppia eterosessuale la presenza di un partner con tendenze sessuali diverse? All’interno del mondo dell’imprenditoria e dello sport l’idea di un uomo che non sia per forza un conquistatore di donne? O cosa\, ancora più difficile\, comporti arrivare ad una serena accettazione di se stessi? Pochi personaggi sono così misogini come il padre di ‘La gatta sul tetto che scotta’\, come pochi personaggi hanno in se una così forte femminilità come suo figlio Brick. Poi ci sono le donne che hanno vissuto la complessità della vita e che si trovano a dover difendere il proprio amore contro un mondo che le offende\, le isola\, spesso non le ama. La gatta Margaret\, parente della Blanche di ‘Un tram chiamato desiderio’ anche se meno distruttiva\, non si dà pace e non si dà per vinta\, difronte alla rimozione di suo marito\, e difronte alla solitudine di un letto abitato solo da lei\, rivendica il proprio desiderio di felicità con l’uomo che comunque ama\, anche per le sue ambiguità.\nCome i vetri degli animaletti di un personaggio di un altro testo di Williams\, ‘Lo zoo di vetro’ da me molto amato e frequentato in questi ultimi anni\, anche i personaggi di questo dramma si rompono\, vanno in frantumi\, facendo molto rumore\, anche se ci sarà l’ipocrisia di chi dirà che non ha sentito niente\, di chi non si è accorto che c’è una casa che brucia e sopra al tetto che scotta una gatta\, che di saltare giù non ne vuol proprio sapere.\nArturo Cirillo
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LOCATION:Livorno\, Teatro Goldoni\, via Goldoni\, 83\, Livorno\, (LI)\, 57125\, Italia
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SUMMARY:Benvenuti in casa Gori
DESCRIPTION:Alessandro Benvenuti riporta in scena Benvenuti in casa Gori\, il primo e il più amato tra i suoi cavalli di battaglia – divenuto celebre anche grazie all’omonima versione cinematografi ca – che costituisce ormai un classico del teatro in lingua toscana. \nIl giorno di Natale\, la toscanissima famiglia Gori si riunisce attorno al tavolo per il tradizionale pranzo.\nI commensali: il novantenne Annibale Papini\, il capofamiglia Gino Gori\, la moglie Adele e il figlio Danilo con la giovane fidanzata Cinzia; Bruna\, secondogenita di Annibale\, Libero\, suo marito\, la figlia Sandra con il marito Luciano e la piccola Samantha.\nAspettando l’Urbi et Orbi del Papa i dieci\, in mancanza di un’alternativa ragionata\, non possono fare a meno di ingannare il tempo tirando fuori\, tra un crostino e una cucchiaiata di tortellini in brodo\, il catalogo dei propri problemi esistenziali; la situazione ovviamente non tarda a precipitare in una velenosa sequela di accuse reciproche e violenti battibecchi. \nTra il riemergere di passati rancori\, odi e insofferenze più o meno sopite\, repentine rappacificazioni\, Benvenuti delinea questo tragicomico ritratto familiare\, che\, come quello di Un comico fatto di sangue\, è surreale sì\, ma non troppo.
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LOCATION:Castelnuovo di Garfagnana (LU)\, Teatro Vittorio Alfieri\, Via Guglielmo Marconi\, Castelnuovo di Garfagnana\, (LU)\, 55032\, Italia
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SUMMARY:La rondine
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LOCATION:Livorno\, Teatro Goldoni\, via Goldoni\, 83\, Livorno\, (LI)\, 57125\, Italia
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SUMMARY:7 minuti
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LOCATION:Massa\, Teatro Guglielmi\, piazza del Teatro\, 1\, Massa\, (MS)\, 54100\, Italia
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SUMMARY:L'avaro\, Molière\, L. Arena (2013)
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LOCATION:Altopascio (LU)\, Cinema Teatro Puccini\, via Regina Margherita\, 17-19\, Altopascio\, (LU)\, 55011\, Italia
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SUMMARY:Arlecchino\, Paolo Rossi
DESCRIPTION:Paolo Rossi al Teatro del Giglio con l’intramontabile Arlecchino: uno spettacolo rivisto in chiave contemporanea\, anzi\, proiettato verso il futuro. L’atteso rientro a Lucca dell’attore milanese ci porterà un incontenibile Paolo Rossi come interprete irriverente\, buffone\, ma soprattutto infernale\, della maschera di Arlecchino della Commedia dell’Arte.
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LOCATION:Lucca\, Teatro del Giglio\, Piazza del Giglio 13\, Lucca\, LU\, 55100\, Italia
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SUMMARY:L'avaro\, Molière\, L. Arena (2013)
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LOCATION:Bagnone (MS)\, Teatro Ferdinando Quartieri\, piazza Europa\, 1\, Bagnone\, (MS)\, 54021\, Italia
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SUMMARY:Decamerone
DESCRIPTION:PRIMA NAZIONALE \nSulla strada del progetto “grandi italiani”\, dopo le rime dell’Ariosto\, Stefano Accorsi e Marco Balani incontrano le novelle del Boccaccio con Decamerone – vizi\, virtù\, passioni a Firenze in prima nazionale. Attore\, regista e drammaturgo\, Baliani costruisce per Accorsi\, attore che vive sempre più la sua professione tra palcoscenico\, cinema e televisione\, uno spettacolo in cui si dipana il mistero della vita stessa\, un’amarezza lucida che risvegli di colpo la coscienza\, facendo scoprire al pubblico che “il re è nudo” e che per liberarci dalla “peste” dobbiamo partire dalle nostre fragilità e debolezze. Perché le storie servono a rendere il mondo meno terribile. Finché si racconta\, finché c’è una voce che narra\, siamo ancora vivi. \nLa storia\nLa città di Firenze è appestata\, la morte è in agguato. Ci si ritira in collina per proteggersi e difendersi dal flagello implacabile. Serve un modo per passare le lunghe giornate. Servono storie che facciano dimenticare\, storie di amori ridicoli\, erotici\, furiosi; storie rozze\, spietate\, sentimentali\, grottesche\, paurose\, purché siano storie\, e raccontate bene\, perché la vita reale là fuori si avvicina con denti affilati e agogna la preda. \nNote di regia\n“Abbiamo scelto di raccontare alcune novelle del Decamerone di Boccaccio perché oggi ad essere appestata è l’intera società. Ne sentiamo i miasmi mortiferi\, le corruzioni\, gli inquinamenti\, le conventicole\, le mafie\, l’impudicizia e l’impudenza dei potenti\, la menzogna\, lo sfruttamento dei più deboli\, il malaffare. In questa progressiva  perdita di un civile sentire\, ci è sembrato importante far risuonare la voce del Boccaccio attraverso le nostre voci di teatranti.”\nMarco Baliani
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LOCATION:Firenze\, Teatro della Pergola\, via della Pergola\, 12/32\, Firenze\, (FI)\, 50121\, Italia
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SUMMARY:NicoNote – Emotional Cabaret
DESCRIPTION:EMOTIONAL CABARET è il nuovo concerto di  NicoNote\, artista della voce e del suono. Una Suite in costante divenire.\nIndefinibile come NicoNote. Insieme a lei  in questo viaggio sonoro ci sono Daniele Marzi : Drums\, treatments\, electronics e Alfredo Nuti Dal Portone: chitarra\, clarinetto\, treatments. \nAd oggi sono state fatte alcune residenze di creazione\, con aperture al pubblico in forma di studio in Italia Anno Solare\, Teatro Petrella\, Arboreto\, Valle Occupato\, in Austria al Kino-Ebensee. In aprile 2014 la  creazione finale\, alla Fonderie a Le Mans. A novembre il concerto verrà presentato  a Graz in Austria al Festival Interpenetration. \nideazione e progetto\nNicoNote \ncon\nNicoNote – voce\, performance\, laptop\nDaniele Marzi – drums\, percussioni\, treatments\nAlfredo Nuti Dal Portone – guitar\, clarinetto\, treatments \nhttps://www.youtube.com/watch?v=u9eu0rXY0Og \nEMOTIONAL CABARET è una Suite attraversata da attese\, sospensioni ed improvvisi sbalzi d’umore radicali ed inaspettati. Un linguaggio sonoro e scenico eclettico alquanto essenziale \, che segue un filo di humor sottile\, come necessità cara al primo cabaret dada. Cantato e recitato in varie lingue EMOTIONAL CABARET ci parla per frammenti che si susseguono rapidamente in un mondo frammentato e bizzarro. Questo “cabaret emozionale” può nascere e manifestarsi grazie all’incontro di NicoNote con i suoi compagni in questo viaggio sonoro ovvero Daniele Marzi e Alfredo Nuti Dal Portone entrambi con un proprio percorso come compositori e producer in studio e dal vivo. \nEMOTIONAL CABARET  è il nuovo viaggio per la scena che NicoNote artista della voce e del suono \,  propone al pubblico;  tra musica e performance alla ricerca di momenti di condivisione di stati emozionali.\nRicordiamo REGOLA ispirato a Hildegard di Bingen 2003 e FEVER 103° dedicato a Sylvia Plath 2004 \, poi PORPORA una suite barocca 2006 \, poi nel 2008 BOTANICO SOGNO performance di suono poesia e canto  a cui segue  RHAPSODY ( o alfabeto in sogno) 2008 presentato tra gli altri alla Fondation Cartier per l’arte Contemporanea di Parigi nel 2010\, a cui segue DRINNEN performance suite trhough Schumann 2011\, poi nel 2012 POSSIBLE SONGS da Monk a Donna Summer  – ecco  EMOTIONAL CABARET\, un  “concerto” che sviluppa una cifra electro-acustica personalissima \, evocativa e sempre in divenire. Dopo l’uscita del nuovo album cd di NICONOTE dal titolo ALPHABE DREAM Cinedelic records /Audioglobe nel 2013  – l’artista italoaustriaca concentra ora lo sguardo sulle molte traiettorie della sua ricerca\, sull’attitudine al frammento e all’ improvvisazione che la sua pratica comporta.  Emotional Cabaret\, dunque. Ubi fluxus Ibi motus. \nideazione e progetto NicoNote\nprodotto da NicoNote Dream Action & Daniele Marzi\, Alfredo Nuti Dal Portone \, NicoNote\nin collaborazione con L’Arboreto Teatro Dimora di Mondaino (RN) e Teatro Petrella di Longiano (FC)\,\nCinedelic Records\, Anno Solare Santarcangelo Festival\ne con il sostegno di La Fonderìe – Le Mans (F)\nRingraziamenti Antonio Rinaldi\, Marco Mantovani\, CSGrottarossa\, Cèline Bouteloup\, Victoria Rohrhofer
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LOCATION:Pisa\, Teatro Rossi Aperto\, via Collegio Ricci\, 1 (Angolo Piazza Carrara)\, Pisa\, (PI)\, 56126\, Italia
CATEGORIES:Cabaret,Concerti
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LOCATION:Lucca\, Teatro del Giglio\, Piazza del Giglio 13\, Lucca\, LU\, 55100\, Italia
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SUMMARY:La rondine
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LOCATION:Lucca\, Teatro del Giglio\, Piazza del Giglio 13\, Lucca\, LU\, 55100\, Italia
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